我从来没有见过如此的美人

mike05

这是选自普契尼的歌剧《曼龙。来斯科》中的一段。骑士德。格里尔被曼龙的美貌所打动，已经对曼龙一见衷情。他又回忆起曼龙介绍她自己时的诺言。

歌词大意：我从来没有见过如此的美人　
　　　　对她说：我爱你。
　　　　让爱情使我获得新的生命
　　　　马龙。莱斯科，我的姓名！
　　　　她那甜蜜的诺语是多么动听。
　　　　它唤醒我的灵魂　
　　　　它安抚我这颗激动的心灵
　　　　喔，这亲切的话语，你别停顿，你别停顿。

xialibaren_us

麦五的声音好亮啊！

听不懂，叫声好，再问声好

mike05

夏兄好。许多人也说听不懂，这段的旋律写的非常美，就当纯音乐听吧：－）

caizihu

老乡：关于民嗓还是美嗓，民歌或是歌剧都不重要了，最重要的是你的发声方法，我又要“老生常谈”了。我不直说了，介绍一点个人看法和经验供你参考：
一，气息的作用
1，使声带振动发出你想唱的音高和音强的基音
2，传送基音有效的到达各共鸣腔引起良好的共鸣
3，产生“贝诺利氏”原理，节省声带和喉肌
二，挤，捏，卡，堵咽喉造成声音细，扁，窄，闷的原因
由于气息浅和气息控制能力不够的初学者或是没有深度和支点的气息支持的自然歌唱者《没有专业学过声乐的》当唱高音或强音时气息过猛过快过冲，为了保护声带免受损伤，喉头会下意识的向上躲，伴随伸脖子和下巴，同时舌部后缩隆起用挤，捏，卡，堵咽喉的办法帮忙挡气，造成声音细，扁，窄，闷
三，下压喉头，造成声音紧的原因
为了打开和放松喉咙我们要深呼吸并始终保持吸气的状态，但是有的老师同时强调降低喉头并尽量保持住，其实不是喉头下降而是胸部向外向上扩张，使得锁骨和喉头的距离缩短，表面看是喉头下降了，其实不然。而刻意下降喉头只能靠下压舌骨才能完成，舌骨下压会厌跟着下压，使会厌斜横在喉室口，一来造成喉咙变得狭小，二来破坏咽喉的管状，三则间接增加气压，使声带拉的更紧闭的更严，其结果是声音紧，更要命的是使声带和喉肌受累
四，混声才是我们追求的目标
何为混声我认为：就是真假混合声在各个共鸣腔的混合共鸣。无论是美还是民都是以真假混合声为基音，那何为真假混合声呢？我认为在有深度和支点的气息配合下，调节声带的张力使声带做大部分或小部分或边缘振动，从而调节真假声的比例，简单的说就是让基音和气流一起出喉室，不要把声带关得严丝无缝，更不能把基音逼得贼紧
五，基音和气流一起出喉室会不会造成露气声？
1，如果声音直接从嘴里出来或是打在上齿垠肯定会有
2，当音高在f2以上时，就必须把咽喉形成一个“发音管”让基音和气流在“管”里振动变成混合声波，也就是林博士所说的咽音
3，由于中低音咽音不明显，就要把声波和气流打在上口盖的顶点或贴着咽后壁往上走，让气流在口腔或鼻腔里充分共鸣

mike05

谢谢才子老乡如此耐心帮俺。这些要点俺会回去仔细琢磨，学习。贝诺里原理（Bernoulli effect)指的是流动的气压比静止的气压小。而温度里（Venturi effect)原理则指气流通过腔体时的压力与腔口的平方成反比。这些都是歌唱教材里的物理原理。前者指的是气息调整，而后者指的是喉头张力训练。两者都需要有长期耐心的系统训练来完成。

俺只有三个月的练声经历，在音乐上，俺的确看的比较多了，因为以前玩器乐，而在声乐上，无论在气息还是声带能力上都还在蹒跚学步阶段。所以可以听到许多不统一的地方。至于大家用什么方法来训练歌唱，每个师傅都有一道符。到这里就是想听听大家的意见。