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标题: 《大宅门》是当代《红楼梦》？ [打印本页]

作者: 落魄狭 时间: 2011-10-27 14:18:41 标题: 《大宅门》是当代《红楼梦》？

《大宅门》开播伊始，急于要下结论的人就有不少，他们大多是该剧的主创人员，比如导演兼编剧郭宝昌就毫不客气地说：“这部戏精彩绝伦，空前绝后。”饰演白家三爷的刘佩琦好像也说过，该剧播放时会出现“万人空巷”的场面。著名导演张艺谋则认为，该剧是“一流演员、二流编剧、三流导演”。对此，郭导有不同看法，他说：“我认为自己都优秀，各方面都是第一，没人能与我比。”这都是见于近期新闻媒体的，但基本上还属于自说自话，观众不必过于当真。因为电视剧还要自己看，自己去感受，别太把主创人员说的话放在心上，特别是在当今这个喜欢表情夸张而不知收敛的时代。但是，已经有媒体迫不及待地要封《大宅门》为当代《红楼梦》了。而郭宝昌自己的看法是：“《大宅门》跟任何一部作品都不同。它是通过人物来表现一种宅门文化，我觉得在以前没有过，与别的文学作品也没有可比性。”郭宝昌急于要和《红楼梦》划清界限，反倒让人觉得他在心里是把《红楼梦》放在《大宅门》之下的。这就是所谓“儿子都是自己的好”，属于人之常情，可以理解。不过，《大宅门》与《红楼梦》也不是绝对没有可比性。《大宅门》毕竟不是从石头里蹦出来的孙猴子，它和文学的历史渊源总有这样或那样的传承关系，创作者自己承认不承认都是没有用的。如果有价值，有意义，自然就会有人去研究，现在不研究，将来也会研究；如果没有价值，没有意义，就另当别论了。
　　所以，现在就说《大宅门》是当代《红楼梦》，还是显得有些操之过急了。仅就我们看过的这几集而言，《大宅门》是一部拍得相当不错的电视剧，演员的表演多有可圈可点之处，叙事和人物塑造也都显出了剧作者的功底和品位，而镜头语言则比较苍白薄弱。张艺谋对该剧的评价应该说是行家的看法，是比较准确的。我不知道电视剧作为大众即时性的文化消费产品将如何在未来转化成历史性的文化遗产，但《红楼梦》经过200多年的淘洗，能作为优秀文化遗产的一部分流传下来，肯定有它流传下来的理由。也许，《大宅门》所表现的文化形态与《红楼梦》有某种相似之处，所写都是大家族内部的生活，有人于是就生发了种种的联想和比附。事实上，和《红楼梦》相比，无论是结构的构造和人性的表达，《大宅门》在丰富性和复杂性上都差得很远，更甭提作品的艺术境界、审美情趣以及广阔的哲学背景和精妙的文学语言了。
　　我并不认为《红楼梦》是不可超越的，但《红楼梦》也不是大话就可以超越的。希望能有更多的观众锁定频道是一回事，实事求是地向观众推介自己的作品又是另一回事。既然观看电视剧是一种消费行为，那么，对电视剧的宣传推广就必须遵守真实性原则，谁要是搞虚假宣传，不说实话，误导观众，小心觉醒了的观众到消协去告你，不管你是主创者还是媒体。

作者: 落魄狭 时间: 2011-10-27 14:19:39

本帖最后由落魄狭于 2011-10-27 14:33 编辑

《大宅门》与《红楼梦》对比
郭宝昌编导的《大宅门》播出后，轰动了全国，因其故事情节有百分之七十的真实性，所以具有生活的魅力和震撼力。正因为历史的周而复始，《大宅门》中有许多《红楼梦》的影子，但在文学艺术的处理上，又有过之而无不及。只是《红楼梦》出于当时的文字狱所迫，将真实隐去，用假语村言，故而多了几分含蓄，令人费解；不如《大宅门》竹筒倒豆子，嘎嘣脆，看着过瘾。大宅门的生活方式和大宅门文化因是继承荣国府的公侯府邸的生活方式和文化遗风，因而，纵观两剧，故事情节多有相似和雷同之处。

《大宅门》中的主人公白文氏，身上总刻有《红楼梦》贾太君和王熙凤的影子。如：荣国府的贾母死，有鸳鸯殉主，继之有家贼周瑞的干儿子率贼众前来趁火打劫，幸有甄家来的包勇挺身救护，打死了周瑞的干儿子，才使贾家少受些经济损失。而《大宅门》的白文氏病危时，亦有其干亲韩荣发率贼众趁火打劫，结果被外来的黄力将韩荣发打死，保住了白家的财产。白文氏死，有姑奶奶白雅萍和儿媳黄春以身相殉，较贾母更有些主子威风。

白文氏以文盲独掌大宅门，巾帼不让须眉，对待婊子杨九红，假意请入白家外宅，却为的是夺人亲子，结果害的杨九红弃家而逃，造成流产，失去儿子。而王熙凤也是以文盲执掌荣国府，对待贾琏娶的风尘女子尤二姐也是假意迎入荣国府中，却暗中制肘欺辱，最后逼的尤二姐吞金而死，使无辜的儿子还未见人世一面，就胎死于腹中，两个无辜的孩子命运是如此相同。杨九红放印子钱，事败使其兄进了班房；而王熙凤放印子钱，使其命丧黄泉，亦是恶报相同。

《大宅门》中的白景琦，生下来不会哭，是一位奇人，他一生除只怕其母白文氏，是白家无人敢管的小霸王，他敢大闹学堂，最终被其母白文氏赶出大宅门。《红楼梦》中的贾宝玉生下来，口中衔玉，也是个奇人，一生只怕其父贾政，荣国府上上下下都宠着他，他也曾指使奴才茗烟大闹学堂，不同的是，他离家出走，是看破红尘。

《大宅门》中的黄春虽然是王府的格格命，但因是私生女，一生下来就被送给了乡下人，而后几经波折，嫁给了仇人白景琦，但仍不被婆婆白文氏所接纳。《红楼梦》中的香菱虽然也出身于乡宦望族之家，但自幼被人拐到乡下，薛蟠打死了她的未婚夫，将其抢走当丫环，香菱受尽羞辱，最后还是嫁给了劳改释放犯、仇人薛蟠。

《大宅门》中的詹王爷因主张抗战而被抄家流放；《红楼梦》中的荣国公贾赦和宁国公贾珍却因结交外官，而被抄家流放，但都未死而归。为了讲信义，《大宅门》中的郑少沂将女儿郑香伶远嫁到新疆，给流放的詹王爷的孙子詹立志当媳妇；而《红楼梦》中的贾政，亦为了不失言，则将女儿贾探春远嫁给同乡、镇海总制周琼之子。贾探春是王夫人养大，所以不认亲娘赵姨娘；而白佳莉是白文氏养大，因此也不认亲娘杨九红。强盗打劫荣国府，抢走并轮奸了妙玉；八国联军侵入北京，则轮奸了白雅萍。《红楼梦》中王熙凤戏耍刘姥姥，让她用银筷子加鸽子蛋；而《大宅门》的丫头却让老屁用洗菜盆吃饭……，两剧相似雷同之处，举不胜举。仿佛是将《红楼梦》中的人物及情节掰开了，揉碎了，再重新组装到《大宅门》中似的。但《大宅门》因有百分之七十是真实的家族历史，只有百分之三十的艺术水分，所以《大宅门》又有它的独到之处。

学黛玉，真情真意，不违心。
学宝钗，为人处事，少伤人。
学湘云，举首投足，真雅士。
学妙玉，从清从和，最干净。
学迎春，木纳羸弱，好心境。
学探春，敏锐细腻，是聪明。
学惜春，红尘看破，弃痴心。
学泼凤，香麻酸毒，五辣全。
学平儿，隐忍和善，最公平。
学小红，敢爱敢恨，很衷情。
学晴雯，智勇巧善，最高洁。
学袭人，贤识聪慧，会周全。
学芳官，灵动热心，真英雄。
学紫鹊，慧心解意，最知心。
学鸳鸯，自尊无畏，好女儿。
学香菱，自重不抗，真小姐。
学宝琴，活泼灵巧，惹人爱。
学岫烟，忍辱生活，很坚忍。
学三姐，为爱生死，最贞烈。

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